古人云：“观人于书，莫如观其行草”，黄先生低调，习书尤勤，于古人法帖中，探求笔法，先生之行书，虽未出宋人规范，饶有书卷清气，与其才情趣味相融为一，所谓“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”，此言甚得.先生行书于米元章，东坡法帖中探求笔法，加之个人意趣，妙处在于用笔，纯任自然，下笔干脆利落，线条坚挺凝练，体势多变而重心稳重，单字精美而整篇中和。余以为，墨色多变，行书更加，于不工种求自工，方有韵味再现，神采飞扬而法在其中于纵横跌宕之中展现节奏之起落有致，儒家之和谐中庸，道家之自然萧散融于一体。书家若未能于技中求精熟，则气不通顺，唐人孙虔礼《书谱》“运用尽于精熟，规谙于胸襟，自然容与徘徊，意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞”，书之妙品，神采为上，形质次之，两者兼顾，神品出矣。先生得其中之妙。然自身面目尚未明显，由书观之，日后更可期！先生隶书取汉碑之长，融合现代创作理念，重视安排，不显造作，此尤其难得。用墨以浓为主，有浑厚殷实之态，时有涨墨涩笔辅之，更显苍劲，布局规矩，单字含蓄，然未有算子之状也，大小，广狭，长短，简繁，各得其宜。近而观之，如崇台重宇，远而观之，如乱石穿空。个人浅见，有不识大体，盲人说象处，望勿见怪为幸。