“杠上开花”应该是每个人的梦想，可是实现这个梦想除了机遇，更要靠实力。黄平先生用作品说话，证明了自己的实力，征服了评委，做到了“杠上开花”可喜可贺！

细品了黄平先生的作品，读了他的十届国展获奖感言，收获很多。扎根传统，“揣摩古人情致，如汲水探井，目无他转，钻之弥深，甘泉乃出”。现在的许多人坐不住冷板凳，所以今日之果乃由前日之因所致。
非常喜欢黄平先生的小字行书，如获奖的作品，流走着疏朗空灵之气。黄平先生采用诗行上下贯满，行距拉大的做法，上下满给人充实感，左右疏给人以空灵感，满与空相互交替，忽满忽空，如上峰巅，以落浪底。清人吴景旭曾论诗“有虚有实，有虚虚，有实实，有虚而实，有实而虚，并行错出，何可端倪？”，黄平先生的行书布白就有这种诗意美，是在不同交替中完成的。
宋人尚意，这个“意”在苏东坡、黄庭野、米芾身上表现得特别明显，说起来就是注重个人的情感表达，以胸次清旷为条件，脱离世俗的桎梏，以个人品性的独立表现洒脱磊落的行为、自由不羁的创作感受，寻求超越和解脱的审美取向。意在前，法则是其次，因此在苏、黄、米的笔下，兴起挥毫，不烦绳削，舒为沦涟，鼓为波涛，皆为意使。黄平先生深得其意，在他的行书作品中表现得淋漓尽致。从用笔来看，黄平先生使用圆笔得心应手，充分地运用了帖学的委婉妩媚，加上丰润，每一个字都呈现出一种包裹、回护、环绕的倾向，使之圆、敛、收，很少直露、突出。他动笔的动作整体感觉很爽快，利落的收讫。作品中的文字大小错落，互作对比，相映成趣，逶迤而行，似大珠小珠错落连缀，使行气轻快自如。作品信手拈来，毫无刻意之感，入东坡所言之境——无意于佳乃佳。
黄平先生的隶书古雅质朴，用笔流畅，章法自然，化复杂为简洁，化板滞为灵动，寓巧于拙，从而使得其隶书古朴典雅，厚重肃穆，意趣横生。
黄平先生在继承传统书艺的同时又能有所创新，变通古今，为其书风的形成奠定了基础。我们坚信黄平先生书法之路定会越走越远，越走越宽！
请黄先生赐墨宝小品珍藏学习，谢谢！